CORPUS LE THEATRE TEXTE ET REPRESENTATION dissertations et mémoires
7 174 CORPUS LE THEATRE TEXTE ET REPRESENTATION dissertations gratuites 351 - 375 (affichage des premiers 1 000 résultats)
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Corpus Bac Blanc: l'affrontement au théâtre
BAC BLANC L'AFFRONTEMENT AU THEATRE Texte A. Molière (1632-1673), Le Misanthrope (1666) Acte IV, scène 3. Texte B. Victor Hugo, Le Roi s'amuse (1832), Acte III, scène 2. Texte C. J-P Sartre, Les Mains sales (1947), 6ème tableau, scène 2 Texte D. Bernard-Marie Koltes, Le Retour au désert (1988), extrait. ELEMENTS DE CORRECTION QUESTION Après avoir rapidement défini l'enjeu de l'affrontement dans chacune de ces scènes, vous direz laquelle vous paraît la plus intense. Vous
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Conflit sur des textes et documents de corps et de théâtres
le sujet : Le conflit (ou l'affrontement) constitue un element primordial d'une piece de theatre. vOus analiserez les formes de conflits qui vous ont semblé les plus interessantes dans les pieces de votre choix et vous direz en quoi le conflit peut etre particulierement mis en valeur par la representation theatrale. Votres reflexion s'appuira sur les textes et documents du corpus et sur les pieces de theatre que vous aveez lues ou vues. le corpus
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Le Texte Théâtral Peut Il Se Passer De Sa Représentation ?
Le théâtre est un genre à part dans le domaine de la littérature. Bien qu’étant un texte, son étymologie grecque translittérée« theatron », qui signifie « lieu où l’on regarde » suppose que ce texte doit être joué par des comédiens. Aristote définit le théâtre par la mimésis, l’imitation des actions, qu’il oppose à la diégésis, le récit. En outre, le terme « spectacle » trouve son étymologie dans le latin « spectare », qui
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En quoi le texte théâtral et sa représentation permettent-ils de montrer l’être humain sous toutes ses facettes ?
I. Question sur le corpus (4 points) Quelles sont les stratégies mises en place par les personnages masculins pour séduire la femme qu’ils convoitent ? Montrez que ces cinq séducteurs sont des hypocrites à tous les sens du terme. 2- Dissertation En quoi le texte théâtral et sa représentation permettent-ils de montrer l’être humain sous toutes ses facettes ? Complétez le plan proposé suivant (exemples, connecteurs logiques, transitions, introduction et conclusion) I. Le théâtre, un
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La Représentation De La Mort Au Théâtre Doit-elle nécessairement Avoir Une Dimension Pathétique
Qu’ils se soient suicidés, qu’ils soient assassinés ou qu’ils soient décédés de mort naturelle, beaucoup d’auteurs font disparaitre leurs personnages de façon pathétiques, c’est-a dire de manière à faire ressentir de la pitié au spectateur à la vue de cette fin. La représentation de la mort au théâtre doit-elle nécessairement avoir une dimension pathétique ? Dans la plupart des cas cette dimension est présente cependant elle peut être aussi une forme de délivrance, une façon
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Question De Corpus Affrontement Au Théâtre (Marivaux, Anouilh, Sartre, Koltès)
Question De Corpus Affrontement Au Théâtre (Marivaux, Anouilh, Sartre, Koltès) Dissertation: Question De Corpus Affrontement Au Théâtre (Marivaux, Anouilh, Sartre, Koltès) Rechercher de 35 000 Dissertation Gratuites Soumis par: autisticlili 06 février 2013 Balises: Mots: 628 | Pages: 3 Vus: 4356 Voir la version complète S'inscrire QUESTION SUR LE CORPUS – Série L, 2006 Texte A : Marivaux, L’île des esclaves, scène 1 et 2 (1725) Texte B : Jean Anouilh, Antigone (1944) Texte C
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Le Théatre Destiné à être Lu Ou Représenter ?
Dissertation : Gilles Aillaud affirme qu’il est des pièces qui ne sont pas à représenter mais à lire alors même qu’il travaille à la scénographie de Bérénice la Comédie Française. Qu’en pensez-vous ? Autrefois dans la Grèce antique, le théâtre était un art destiné à être regardé par un public. Le théâtre, notamment en France, est reconnu aujourd’hui aussi bien comme un domaine littéraire qu’un art du spectacle, et les valeurs littéraires des pièces de
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Corpus sur l'égalite De La Femme: Mais quelle vision de la femme ces trois textes prônent-ils ?: Mercier, Snad, Beauvoir
Le corpus soumis à notre étude est composé d’un extrait du Tableau de Paris de l’écrivain Louis-Sébastien Mercier publié entre 1781et 1788, puis du recueil épistolaire sous forme autobiographique deGeorge Sand, Histoire de ma vie, paru en 1855, ainsi que de l’essai de Simone De Beauvoir, Le Deuxième Sexe, édité en 1949. Ce corpus présente une unité thématique puisque tous abordent la questionde la femme. Mais quelle vision de la femme ces trois textes prônent-ils
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Corpus: Flaubert, Balzac, Maupassant: les points communs et les différences entre ces trois textes
Dans ce corpus composé de trois textes, Un corps simple, nouvelle écrite par Gustave Flaubert en 18, un extrait du roman d’Honoré de Balzac, Le Colonel Chabert, publié en 1844 mais sorti pour la première fois en 1832 sous le nom de « l’Artiste », et la nouvelle de Guy de Maupassant, Boule de Suif , écrite en 1879, des procédés variés sont utilisés pour décrire les personnages, tant sur le plan de leur personnalité
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Corpus: textes sur la condition de vie ou de travail de l'homme: Bruyère, Alembert, Hugo, Camus
A/ Jean de la bruyère " de l'homme " B/ Diderot et d’Alembert " misérable" C/ Victor Hugo " discours a l'assemblée" D/ Albert Camus " l'homme révolté La question est : justifier le rapprochement de ces 4 textes en précisant a quels genre d'argumentation ils appartienne Ces quatre textes vont parler de la condition de vie ou de travail de l'homme cependant les auteurs emploieront des genres d'argumentation différent, dans le texte de Jean
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Corpus: Hugo, Marivaux, Molière: En quoi le statut du personnage diffère-t-il dans ces trois textes ?
Du XVIIeme au XIXeme siècle, de nombreuses tragédies présentent des relations entre maîtres et valets comme c’est le cas dans « Dom Juan » de Molière de 1665, « l’île des Esclaves » de Marivaux en 1725 et dans « Ruy las de Victor Hugo paru en 1838. En quoi le statu du personnage diffère-t-il dans ces trois textes ? Une première partie présentera le respect des valets envers leur maître. Puis, une seconde parties
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Corpus: textes et peintures du XIXe siècle: Vigny, Hugo, Fabrice
e corpus propose des textes et un tableau du XIXe siècle qui renvoient à l’épopée napoléonienne. Dans les trois œuvres, il s’agit de la bataille de Waterloo, vue par Fabrice, le héros de La Chartreuse de Parme et de façon plus générale et surplombante chez Hugo et Andrieux. Le texte de Vigny, préface de Cinq-Mars qui romance un complot au temps de Louis XIII, met en perspective la mode contemporaine du roman historique. Le corpus
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Le Théâtre, Un Genre Fait Pour être Représenté ?
Introduction : Le genre dramatique ou théâtral est un genre qui remonte à l’Antiquité et dont la spécificité consiste à être mis en scène. L’origine même du mot théâtre qui a pour racine le verbe regarder en latin et le mot drame qui veut dire action, renforcent encore plus cette idée. Cependant, il existent des pièces où l’on peur voir que la mise en scène de l’œuvre n’est pas ou ne paraît pas être l’intention
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Sujet : Comment Le Théâtre Permet-il Une Représentation De Pouvoir Et Dans Quel But ?
Au théâtre, que ce soit pour la tragédie ou la comédie où l’ont a des sujets nobles comme des roi, des empereurs ou bien pour la comédie ou les personnages principaux font partie du peuple de la petite noblesse ou de la bourgeoisie ; on observe souvent des différentes représentation du pouvoir. Le problème serait de savoir « Comment le théâtre permet-il une représentation théâtrale du pouvoir, et dans quel but ? », c'est-à-dire dans
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Quatre textes du corpus du genre poétique
Les quatre textes du corpus ( Louise Labé: Oeuvres Alfred de Musset: Impromptu Charles Baudelaire: La Charogne Yves Bonnefoy: Rue traversière), malgré leursdifférences, appartiennent au genrepoétique, ils montrent tous un travail de la langue respective à la poésie de leurs époques . Leurs constructions peu commune pour 3 d'entre eux montre un soucis particulier et pointilleux de la forme,détaillons les.... . Dans le poème de Louise Labbé ,les vers sont réguliers. Les mots à la
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Texte 1 : Question de corpus
Question de corpus : Dans quelle mesure la figure du « sauvage » permet-elle à l’humaniste de faire la critique de l’Européen. Dans chacun de ces trois textes, les indiens nommés « sauvages » par les Européens sont décrits comme des personnes simples pacifiques généreuses et accueillantes. Ils sont considérés comme « les plus pacifiques et tranquilles qui soient au monde » par Las Casas et la charité naturelle dont font preuves les Indiens du
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Corpus sur le théâtre: Pensez-vous que le théâtre n’est fait que pour être joué ?
Pensez vous que le théâtre n’est fait que pour être joué ? Corpus : Molière, Avertissement à L’Amour médecin, 1665. A. La représentation du théâtre est indispensable, et le texte importe peu : 1. Les comédies et Molière 2. Les avantages d’une représentation 3. La sublimation du texte par le jeu des acteurs et la catharsis B. La publication du texte est primordiale : 1. Une meilleure compréhension est de mise 2. La beauté du
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Corpus: comment ces textes invitent le lecteur à jeter un regard critique sur les personnages: Stendhal, Proust, Aragon, Cohen
Le Personnage De Roman, Du XVIIème Siècle à Nos Jours. Dissertation: Le Personnage De Roman, Du XVIIème Siècle à Nos Jours. Rechercher de 35 000 Dissertation Gratuites Soumis par: 29 octobre 2013 Balises: Mots: 636 | Pages: 3 Vus: 1029 Voir la version complète S'inscrire Montrez que ces textes invitent le lecteur à porter un regard critique sur les personnages. Notre corpus est composé de quatre textes traitant du personnage de roman. Le premier texte
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Explication De Texte: la pièce de théâtre Médée - Acte I, Scène 5 - de Corneille
Corneille – Médée – Acte I, scène 5 Intro Le mythe de Médée a inspiré de nombreux auteurs depuis l’Antiquité, avec Sénèque et Euripide, en passant par La Péruse, Corneille (Pierre et Thomas), Pellegrin, jusqu’à nos jours, pièces de théâtre ou livrets d’opéra. Corneille dit tout devoir à Sénèque. Cependant nous verrons, à travers la scène 5 de l’acte I, que Corneille a humanisé la Médée de Sénèque, de sorte que sa culpabilité soit problématique,
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Corpus : Madame Bovary, Suites Et réécritures (Buffard, Billot Et Doumeng): quelles caractéristiques similaires de ces personnages perçoit-on dans ces textes ?
Madame Bovary est un roman de Flaubert rédigé en 1857. Compte tenu de sa popularité et de son envergure au fil des années, ce roman a été énormément étudié et certains auteurs ont même tenté d’en écrire la suite. Ainsi, les textes étudiés sont tous récents, et datent du XXIe siècle. Leurs auteurs ont repris l’ouvrage de Flaubert afin d’en écrire la suite. Dans La Fille d’Emma de Claude-Henri Buffard (2001), Monsieur Bovary d’Antoine Billot
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Corpus sur les Scènes De Meurtres Au Théâtre
Premièrement, ces textes sont tous des situations de scène de crime. On remarque dès la première lecture que les règles de styles, de formes sont différentes en fonction du siècle et donc de la tendance de l’époque. En effet, on observe très facilement l’évolution de la mise en scène au fil du temps. Chez Racine, le sujet même de la scène – ici, un homme jaloux et ambitieux qui met à mort son rival –
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Sujet : « Il Est Des Pièces De Théâtre Qui Ne Sont Pas à Représenter Mais à Lire »
On adopte un plan dialectique. I. Importance de la lecture. A. Lire permet de goûter tranquillement chez soi la beauté du texte. Ex : la beauté du vers racinien ou les hardiesses de l'alexandrin romantique dans Hernani. Avec le livre, on peut revenir en arrière, relire un passage. B. Certaines pièces ont été écrites exprès pour la lecture (documentez- vous sur « le spectacle dans un fauteuil » de Musset. Autre exemple Cromwell de Hugo
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La mort au théâtre ne doit-elle pas rester « quelque chose qu'on ne doit point voir » ou est-ce qu'au contraire la représenter permettrait de donner tout son sens à la tragédie?
Français Depuis le XVII siècle, la tragédie est définis par de nombreuses règles et principes fondamentaux, l'un de c'est principe est de ne pas représenter la mort sur scène car elle est considérée commepouvant choquer le spectateur. Cependant la mort est fondamentale dans la tragédie vu qu'elle lui donne tout son sens. C'est pourquoi il est intéressant de s'interroger si la mort au théâtre ne doitpas rester « quelque chose qu'on ne doit point voir
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Bac Blanc : Corrigé Du Corpus portant sur les textes de Montaigne et Thierry Maligne: la poèsie
Rechercher Bac Blanc 3 : corrigé question corpus Lycée Montaigne, Thierry Maligne, Bac Blanc n°3 : la poésie 2010 Nous avons préféré une réponse de synthèse afin de gagner du temps mais une réponse texte à texte était bien sûr possible. ASTUCE : Devant une question de synthèse, pour gagner du temps, ne pas tenter de comparer les trois textes A – B – C en même temps. Faire plutôt : A-B sur telle idée,
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Le Texte Théatral Et Sa Représentation Du 17è Siècle à Nos Jours
Le texte théâtral et sa représentation, du XVII° siècle à nos jours. Corpus : TEXTE A : Plaute, La marmite, Acte I, Scène 1 TEXTE B : Marivaux, L’Île des esclaves, Acte I, fin de la scène 1, début de la scène 2 TEXTE C : Samuel Beckett, En attendant Godot, Acte I QUESTIONS Que peut-on dire dans ces trois extraits de la relation entre maîtres et valets ? La relation maître-valet est une convention
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