Ionesco Theatre dissertations et mémoires
2 363 Ionesco Theatre dissertations gratuites 326 - 350 (affichage des premiers 1 000 résultats)
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Dissertation sur le théâtre: dans quelle mesure le spectateur est-il partie prenante de la représentation théâtrale?
Introduction Le théâtre est un genre qui existe depuis l'antiquité et qui a beacoup évolué depuis sa création. Cependant, il a été représenté à toutes les époques. Nous pouvons donc nous demander dans quelle mesure le spectateur est-il partie prenante de la représentation théâtrale? Le spectateur ne porte-il qu'un regard extérieur à la pièce? Nous tenterons de répondre à cette question en montrant tout d'abord les raisons pour lesquelles le public ne peut-être qu'un observateur,
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Le théâtre baroque
théâtre dans le théâtre et enfin les fonctions de la mise en scène. Le texte que nous étudions est un extrait des Bonnes, pièce écrite en 1947 par Jean Genet. Cet extrait se situe dans la première partie de la pièce, lorsque les deux sœurs miment le meurtre de Madame. Cette pièce appartient donc au registre tragique En effet, dans cette scène seules deux des personnages principaux sont présent puisque Solange et Claire, les deux
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Les aspects comiques d'un pièce de théâtre ne servent-ils qu'à faire rire ?
Les aspects comiques d'une pièce de théâtre ne servent-ils qu'à faire rire? Une comédie nous sert à se détendre, se divertir , rigoler .... une personne heureuse c'est une personne qui rit et non qui pleure , le théâtre laisse place a notre imagination. Nous allons répondre au problème suivant: les aspects comiques ne servent-ils qu'à faire rire, à amuser le public? Il est vrai que le registre comique au théâtre est un amusement. Cependant
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Corpus de texte : les pièces de théâtres
Examen de Français I Corpus: Texte A : Alfred de Musset, On ne badine pas avec l'amour, Acte II, scène 5, 1834. Texte B : Georges Feydeau, Le Dindon, Acte I, scène 4, 1896. Texte C : Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac, Acte V, scène 5, 1897. Texte D : Jean Giraudoux, Amphitryon 38, Acte I, scène 6, 1929. Texte A : Alfred de Musset, On ne badine pas avec l'amour, Acte II, scène 5,
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Biographie d'Eugène Ionesco
Eugène Ionesco, né Eugen Ionescu le 26 novembre 19091 à Slatina (Roumanie) et mort le 28 mars 1994 à Paris, est un dramaturge et écrivain roumain et français. Il passe la majeure partie de sa vie à voyager entre la France et la Roumanie. Représentant du théâtre de l'absurde, il écrit de nombreuses œuvres dont les plus connues sont La Cantatrice chauve, Les Chaises ou bien encore Rhinocéros.Eugène Ionesco est le fils d'un juriste roumain
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Question De Corpus Affrontement Au Théâtre (Marivaux, Anouilh, Sartre, Koltès)
QUESTION SUR LE CORPUS – Série L, 2006 Texte A : Marivaux, L’île des esclaves, scène 1 et 2 (1725) Texte B : Jean Anouilh, Antigone (1944) Texte C : Jean-Paul Sartre, Les mains sales, 6ème tableau, scène 2 (1947) Texte D : Bernard-Marie Koltès, Le retour au désert (1988) Après avoir rapidement défini l’enjeu de l’affrontement dans chacune de ces scènes, vous direz laquelle vous paraît la plus intense. Vous justifierez votre choix. Notre
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Etude De la pièce de théâtre Britannicus de Racine
Envoyé par Lysie. Etude de Britannicus. * Schéma de l’œuvre. * Etude de la scène 1 de l’acte I. * Etude de la scène 3 de l’acte II. * Etude de la scène 2 de l’acte IV. * La communication autour de Néron. * La structure au XVIIème siècle. * Le système des personnages. SCHEMA DE BRITANNICUS Acte 1 sc 1 Agrippine se plaint de Néron devant Albine, puis sc 2 Bhurrus. exposition sc 3
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Étude de la pièce de théâtre Bataille Hernani de Victor Hugo
Hugo réaffirme ses dires exposés dans la Préface de Cromwell : il faut briser les règles du théâtre classique et réaffirmer l’ambition esthétique de la nouvelle génération, le romantisme. Il demande aussi, et surtout, la mise en valeur du public, le public vrai, le peuple, car c’est lui qui rend les œuvres immortelles, et que « la poésie ait la même devise que la politique : TOLÉRANCE ET LIBERTÉ » L’action principale se situe en
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Étude de la pièce de théâtre Le Mariage de Figaro de Beaumarchais
Présentation de l’acte et de la scène : On voit se tenir le procès de Figaro que lui a intenté Marceline. Figaro avait en effet promis à celle-ci de l’épouser en échange d’une dette. Coup de théâtre : Marceline s’avère être la mère de Figaro ! La scène a lieu dans la salle d’audience du château. Cette scène permet à Beaumarchais de faire une satire de la justice. Bartholo sert d’avocat à Marceline. Figaro se
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Étude de la pièce de théâtre Dom Juan de Molière: Dom Juan Et Le Libertinage
___I)__Le libertinage intellectuel. Le libertinisme ou libertinage est un courant de pensée né au XVIe siècle, développé en Italie, et qui débouchera au XVIIIe siècle sur la notion de raison critique des philosophes. Matérialistes, les libertins considèrent que tout dans l'univers relève de la matière, laquelle impose, seule, ses lois. Ils estiment donc que la compréhension du monde relève de la seule raison, reniant, pour beaucoup, la notion de créateur. Alors que la monarchie française
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Theatre Inonesco
Introduction Le théâtre a pris une place importante dans la Grèce antique grâce aux tragédies d'Eschyle et de Sophocle et aux comédies d'Aristophane, représentées devant de nombreux spectateurs. Parallèlement, durant l'Antiquité grecque et romaine, les spectacles sportifs, les jeux du cirque attiraient le public qui venait acclamer fauves et gladiateurs. Aujourd'hui encore, ces divertissements, pièces de théâtre et matchs, sont très prisés. Ainsi, Ionesco, auteur dramatique contemporain, sans doute soucieux d'attirer à nouveau le public
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Petit extrait de l'acte IV, scène 3 de la pièce de théâtre Dom Juan de Molière
Dom Juan, faisant de grandes civilités Ah ! Monsieur Dimanche, approchez. Que je suis ravi de vous voir, et que je veux de mal à mes gens de ne vous pas faire entrer d’abord ! J’avais donné ordre qu’on ne me fît parler personne ; mais cet ordre n’est pas pour vous, et vous êtes en droit de ne trouver jamais de porte fermée chez moi. M. Dimanche Monsieur, je vous suis fort obligé. Dom
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Question de synthèse : l’aveu dans le théâtre classique
Question de synthèse : l’aveu dans le théâtre classique Au XVIIème siècle, la représentation théâtrale se donnait pour objectif de moraliser les spectateurs par la représentation de situations qui devaient lui faire éprouver terreur et pitié et l’amener à le purger de ses passions. Ainsi, de nombreuses pièces proposent des scènes dans lesquelles les personnages avouent leurs passions ou leurs erreurs. Nous sommes en présence de trois extraits de tragédies classiques : l’acte III scène
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Le théâtre selon Aristote
Les genres Pour Aristote, la tragédie est l' « imitation d'une action noble, conduite jusqu'à sa fin et ayant une certaine étendue (…) et qui, par l'entremise de la pitié et de la crainte, accomplit la purgation des émotions de ce genre ». Les grands auteurs respectent les genres en apparence mais ils aiment en explorer les limites comme s'ils réinventaient chaque fois des formes plus subtiles. Imiter des gens qui font quelque chose Pour Roland Barthes, le
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La Conception Du Théâtre : Dissertation
« Le théâtre, on ne saurait trop le répéter, a de nos jours une importance immense, et qui tend à s'accroître avec la civilisation même. Le théâtre est une tribune. Le théâtre est une chaire. Le théâtre parle fort et parle haut. Lorsque Corneille dit « Pour être plus qu'un roi tu te crois quelque chose », Corneille c'est Mirabeau. Quand Shakespeare dit : « To die, to sleep » Shakespeare, c'est Bossuet. […] Le poète aussi a charge d'âmes. Il
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Dissertation Sur Le Théâtre: la lecture d'une pièce de théâtre peut-elle nous apporter la même richesse que la représentation?
Dans l'avis "Au lecteur" de l'une de ses pièces, Molière écrit : "On sait bien que les comédies ne sont faites que pour être jouées; et je ne conseille de lire celle-ci qu'aux personnes qui ont des yeux pour découvrir dans la lecture tout le jeu du théâtre." Vous discuterez cette remarque en vous demandant dans quelle mesure la lecture d'une pièce de théâtre permet d'imaginer la représentation et si par ailleurs, l'absence de mise
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Le Theatre
Acte 1 - Fiche Bac Les Fausses Confidences Acte 1 Scène 1 Arlequin fait entrer Dorante dans les appartements de Marton. Celle-ci est partie chez Araminte. Il lui propose de lui tenir compagnie, Dorante refuse. Acte 1 Scène 2 Dubois rejoint Dorante discrètement. Le valet a fait en sorte que M. Rémy, présente Araminte à Dorante. Celui-ci, infortuné, se fait aider de Dubois, pour épouser la riche Araminte, qu'il aime. Personne ne sait que Dubois
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Le Theatre
Résumé des Fausses Confidences - Acte 2 Acte 2 Scène 1 Dorante fait part à Araminte que ses droits sont meilleurs que ceux du comte et qu'elle n'a pas à se marier avec lui. Il craint qu'avec cette union, le comte le fasse remplacer mais Araminte a peur de faire du tort au comte. Il ajoute qu'elle devrait envoyer Dubois gérer une de ses terres. Elle refuse et lui indique qu'elle sait qu'il a été
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Présentation du personnage Elvire dans la pièce de théâtre Dom Juan de Molière
Elvire Présente pour la première fois dans Dom Juan ou le Festin de Pierre de Molière, le personnage d'Elvire semble cependant avoir été inspiré par celui de Leonora d'un canevas de la Commedia del'Arte nommé L'Ateista Fulminato ou L'Athée foudroyé. Chez Molière, Elvire représente la seule femme noble séduite par Dom juan, amoureuse sincère qui a été enlevée d'un couvent, puis abandonnée. Présente physiquement dans deux scènes seulement de la pièce, elle l'est constamment de manière indirecte par l'intermédiaire de son valet Gusman, puis par l'entremise de ses deux
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Étude de l'acte V scène 7 de la pièce de théâtre Le Cid de Pierre Corneille
la poule pond des oeufs et moi je veux que cette page disparaissent Format: Corneille, le Cid, acte V, scène 7 Zoom•Corneille : Pierre Corneille (1606-1684). Poète dramatique français. Auteur de tragi-comédies (le Cid, 1637) et de tragédies (Cinna, 1641; Polyeucte, 1642), dont les héros font passer l'honneur et le devoir avant la passion. •scène : Partie du théâtre où les auteurs jouent. Partie de la pièce qui commence à l'entrée ou à la sortie
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INDIAN TEMPEST - synthèse d'une pièce de théâtre
INDIAN TEMPEST La pièce de théâtre que nous sommes allés voir pour le cours de français, est du foots-barn -c'est à dire que c'est une troupe de théâtre connue en particulier pour ses adaptations de grands classiques du théâtre comme par exemple Shakespeare dans ce cas là-. Dans cette pièce il est question de puissance et de déclin mais aussi de pardon et de regrets, de bêtise et de sagesse, de rêves et d'ambitions, de
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Théâtre Iréel
théâtre nous montre des êtres humains en chair et en os, vivants, proches de nous, vrais, qui vivent sous nos yeux des histoires qui pourraient être les nôtres. Ils nous font partager leurs sentiments, leurs rires, leurs colères, leurs déboires.=> il est facile, dans les meilleurs moments, d'oublier que ce n'est qu'un spectacle, et de s'identifier aux personnages. On a le cœur serré lorsque Bérenger se retrouve seul être humain à la fin de Rhinocéros
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Rhinocéros, Eugène Ionesco
La montée des idéologies de fascisme et de nazisme pendant les années 1930 en Roumanie a démontré la monstruosité des humains en vers eux-mêmes. Les événements comme la Seconde Guerre mondiale ont provoqués les pionniers du théâtre de l’absurde, par exemple, Eugène Ionesco, à révéler et témoigner le non-sens et les malaises de l’époque en écrivant des pièces de théâtre qui servaient à ridiculiser les idéologies de totalitarisme et de terrorisme de la Seconde Guerre
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Ionesco, Rhinocéros - commentaire
Sujet : Vous ferez le commentaire de cet extrait de Rhinocéros de Ionesco, vous pouvez étudier le rôle de la parole impuissante et disloquée pour illustrer l’absurde au niveau du langage, puis la portée philosophique du texte. Plan de l'étude Introduction *** Extrait de l'étude Dans le cadre de notre étude, nous verrons le monologue final de Bérenger. Ce passage est extrait de Rhinocéros de Ionesco, auteur dramaturge du Xxème siècle dont la thématique essentielle
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Commentaire sur l'acte III, scène 5 de la pièce de théâtre Ruy Blas de Victor Hugo
Commentaire : Ruy Blas, Acte III, scène 5 (Victor Hugo) Jusqu’au XVIIème siècle, le valet de théâtre est le double négatif de son maître. Il ne se définit que par rapport à ce dernier, et n’a pour raison d’être que de le servir au mieux. Hardi et rusé, il est souvent l’auxiliaire précieux du seigneur, celui qui l’aide à mener à bien ses intrigues amoureuses ou qui use de son bon sens pour le ramener
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