Les Femmes Savantes Molière Acte III Scène 2. dissertations et mémoires
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Molière, Tartuffe, acte III, scène 3
EXPLICATION DE TEXTE TARTUFFE III ,3 ITRANSITION VERS LE GENRE COMIQUE Nous commençons aujourd'hui l'exploration du genre comique avec des textes très diachroniques et variés du Pseudolus de Plaute jusqu'à la commedia dell'arte de Goldoni en passant par Molière et jusqu'au 20e siècle avec Ionesco et Beckett. Plutôt que d'introduire le genre comique de manière théorique comme je l'ai fait pour la tragédie et les différents types de drames, nous allons commencé in medias res
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Molière, Le Tartuffe (1669), Acte III,scène 3
Molière, Le Tartuffe ( 1669), ActeIII,scène3 ( extrait) Scène 3. Elmire, Tartuffe TARTUFFE L'amour qui nous attache aux beautés éternelles N'étouffe pas en nous l'amour des temporellesl ; Nos sens facilement peuvent être charmés Des ouvrages parfaits que le Ciel a formés. 5 Ses attraits réfléchis2 brillent dans .vos pareilles ; Mais il étale en vousses plus rares merveilles. Il a sur votre face épanché3 des beautés Dont les yeux sont surpris, et les cœurs
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Explication linéaire Dom Juan Acte III sc 1
Explication linéaire n°2 : DON JUAN, Molière, 1655, Acte III, scène1 1. Brève présentation du texte, titre de l’œuvre, date, nom de l'auteur. Molière, célèbre dramaturge du XVIIe siècle, a connu de nombreux succès, mais aussi des scandales par exemple avec L'ECOLE DES FEMMES ou bien TARTUFFE. C'est d'ailleurs à cause de l’interdiction de cette dernière que Molière écrit dans L'urgence Don Juan, représentée en 1665. Dans cette comédie nous suivons les aventures d'un grand
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Extrait des Fourberies de Scapin, Molière (acte III, scène 6) - 1671
TEXTE 6 - Extrait des Fourberies de Scapin, Molière (acte III, scène 6) - 1671 MOUVEMENT 1 : Le théâtre dans le théâtre Analyse/interprétation _ Procédé_ Relevé et ligne Valet a l’avantage, impulse l’action face au vieillard impératif « cachez-vous » (l. ) L’objectif de Scapin est d’éveiller la crainte de Géronte. Le péril est souligné par une tournure présentative « voici un spadassin qui vous cherche » (l. ) Le danger est progressivement renforcé
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Le malade imaginaire, Molière (1673) : Acte III, scène 3
Texte 14 Le malade imaginaire, Molière (1673) : Acte III, scène 3 ARGAN. — Hoy ! Vous êtes un grand docteur[1], à ce que je vois, et je voudrais bien qu'il y eût ici quelqu'un de ces messieurs pour rembarrer vos raisonnements, et rabaisser votre caquet. BÉRALDE. — Moi, mon frère, je ne prends point à tâche[2] de combattre la médecine, et chacun, à ses périls et fortune[3], peut croire tout ce qu'il lui plaît.
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Le Jeu de l'amour et du hasard, Marivaux, acte III scène 8
Si Silvia souhaite prolonger l’entretien avec Dorante, c’est qu’elle réalise, tout en se croyant maîtresse du jeu, qu’elle doit repousser le départ de Dorante qui apporterait un dénouement tragique à leur badinage. Pour ménager sa pudeur et les bienséances, elle retarde son aveu. Encore réticente, elle se retient d’abord en établissant une distance entre elle et Dorante. Cette distance est d’abord physique puisque Dorante était à deux doigts de partir. Elle est également présente dans
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Le malade imaginaire analyse linéaire acte III scène 3
Le malade imaginaire Acte III scène 3 Intro Le classicisme met en avant le théâtre. La tragédie en tant que genre noble majeur (Corneille, Racine) mais aussi la comédie avec Molière qui interroge ainsi la société de son temps. Parmi ses œuvres les plus connues nous pouvons citer Le Tartuffe ou Le Médecin Malgré Lui. Le malade imaginaire est une comédie ballet créée en 1637. Genre inventé par Molière qui allie des intermèdes musicaux et
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![CORNEILLE, Horace [1640], acte III, scène 1 – Approche rhétorique](/previews/05111/bd475c3e70489aec6cf27fab7dcbe5cd.jpg "CORNEILLE, Horace [1640], acte III, scène 1 – Approche rhétorique")
CORNEILLE, Horace [1640], acte III, scène 1 – Approche rhétorique
CORNEILLE, Horace [1640], acte III, scène 1 – Approche rhétorique SITUATION - De l’œuvre : Horace fait partie des tragédies les plus célèbres de Corneille (1606-1684) ; après avoir remporté un grand succès avec L’Illusion comique (comédie baroque, 1636) et Le Cid (tragi-comédie, 1636), Corneille donne successivement les trois tragédies classiques qui compteront au nombre de ses œuvres les plus connues : Horace (1640), Cinna (1640), Polyeucte (1643). - De la scène dans la pièce
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ACTE III scène 9- Le mariage de Figaro, Beaumarchais- 178 analyse linéaire
TEXTE 15 –ACTE III, SCÈNE 9 -Le mariage de Figaro, Beaumarchais -1784 L’acte III, scène 9 de la pièce de théâtre Le mariage de Figaro a été écrit par Beaumarchais. Ce dramaturge du 18e siècle s’inscrit dans le mouvement littéraire des Lumières. Dans celui-ci, les auteurs dénoncent la censure, l’esclavagisme, le fanatisme religieux dans le but de « dissiper les ténèbres de l’ignorance grâce à la lumière du savoir ». Le théâtre se détache des
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Molière, Le Malade Imaginaire, acte III, scène 3
Au cœur de la scène 3 de l’acte III du Malade imaginaire de Molière, Béralde, le frère d’Argan, exprime sa frustration de ne pas pouvoir « tirer de l’erreur » son aîné. Pour remédier à cette situation, il propose à son frère de voir une comédie de Molière afin de le « divertir » tout en lui montrant les travers de son comportement. La comédie du Malade imaginaire se distingue par son aspect comique et
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Lucrèce Borgia, Victor Hugo, acte III, scène 3, 1833
Lucrèce Borgia, Victor Hugo, acte III, scène 3, 1833. Introduction : Présentation de l’auteur : Victor Hugo est un poète, dramaturge, romancier et homme politique français du XIXème siècle. En tant que chef de file du romantisme, il met en scène une nouvelle forme théâtrale, le drame romantique. Le drame romantique souvent d’inspiration historique ne se plie plus aux règles classiques que ce soit celle des trois unités, celle de la bienséance, ou même celle
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Le Misanthrope, acte III, scène 4, Molière
La tirade de Célimène dans l'acte III, scène IV du "Misanthrope" de Molière, est un moment clé de la pièce. Cette scène est un dialogue entre Célimène et Alceste, qui sont deux personnages principaux de la pièce. La tirade de Célimène est un monologue qui exprime son désarroi face aux reproches incessants d'Alceste, qui lui reproche d'être hypocrite et de ne pas être sincère dans ses relations sociales. Célimène commence sa tirade en expliquant qu'elle
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Racine, Bérénice, acte III, scène 1
Bérénice, acte III scène 1 – introduction cc La plupart des décisions que nous prenons ont un but clair et une réflexion appuyée. Cependant, certaines de ces décisions renferment une visée bien différente, voire même inverse à celle annoncée. De ce fait, lorsque nous affirmons choisir le jour, est-ce réellement pour se languir au soleil ou, au contraire, attendons-nous des étoiles qu’elles n’aient pas à faire de choix ? En effet, dans Bérénice, tragédie écrite
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Feydeau, Un fil à la patte, acte III, scène 7
LL4- Un fil à la patte, une partie de l’acte 3, scène 7 Introduction : Ce texte est extrait d’Un fil à la patte de Feydeau représentée pour la première fois à Paris le 9 janvier 1894 au théâtre du Palais-Royal. C’est une comédie en 3 actes appartenant au genre du Vaudeville, un genre est très apprécié à la fin du XIXe siècle qui se caractérise par les « portes qui claquent ». La veille
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Explication linéaire d'un extrait Acte III scène VIII d'Andromaque de Racine
Dans ce passage, l'auteur exprime une série de questionnements et de réflexions intenses à travers le monologue du personnage principal. Analysons maintenant les procédés d'écriture utilisés, leur interprétation et leurs effets sur le lecteur. Interrogation rhétorique : L'auteur utilise des questions rhétoriques pour souligner le dilemme moral auquel le personnage est confronté. Les questions commencent par "Dois-je oublier..." et suggèrent un conflit intérieur intense. L'interprétation de ces questions est que le personnage est en proie
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Molière, Le Malade imaginaire, Acte III, scène 3 – le dialogue Argan-Béralde
Séquence n°4 : « Spectacle et comédie » (Le théâtre du XVIIe au XXIe siècle). Explication linéaire n°3 : Molière, Le Malade imaginaire, Acte III, scène 3 – le dialogue Argan-Béralde Situation de l’extrait : Argan est un père de famille en pleine santé mais persuadé d’être malade. Il est devenu complètement dépendant de son médecin M. Purgon et de son apothicaire (pharmacien) M. Fleurant. Ces derniers ont bien compris le profit qu’ils pouvaient tirer
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Extrait du Malade Imaginaire Acte III, scène 3
Lecture Linéaire 3 Extrait du Malade Imaginaire Acte III, scène 3 ; Acte III→ acte de dénouement→Arrivée de Béralde Scène 2→ réunit Toinette et Béralde→complicité des prsng adjuvant(du latin adjuvo= aider) Cette scène 3 est un tête à tête entre Argan et Béralde= Dialogue argumentatif sur 2 pts = le mariage d'Argan et la médecine Les mouvements : 1-lgn....à.... Croyance en la médecine 2-lgn.....à.... Le savoir des médecins 3- lgn....à.... Relation homme/médecine (et sa finitude)
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Les Fourberies de Scapin (1671), acte III scène 2, de Molière
LES FOURBERIES DE SCAPIN (1671), acte III scène 2, de Molière Introduction : Molière, qui renouvelle le genre de la comédie, emprunte des éléments à des sous-genres tels que la farce du Moyen-Âge ou le genre apprécié de Louis XIV qu'est la Commedia Dell'Arte. Le spectateur distingue ces 2 inspirations dans les fourberies de Scapin créées en 1671. Le nom de scapin renvoie aux Vallées comiques Scarpino du théâtre italien et le mot de fourberie
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Lecture linéaire N° 1, Cyrano, Acte III, scène 7(v.1 361 à 1 409) : scène du balcon
Lecture linéaire N° 1, Cyrano, Acte III, scène 7(v.1 361 à 1 409) : scène du balcon Introduction ( 3 étapes, 3 alinéas ) Cyrano de bergerac est une pièce de théâtre écrite par Edmond Rostand, dramaturge du XIXe siecle. L’extrait à étudier concerne la scène du balcon Acte III scène 7. Les trois protagonistes, Cyrano Christian et Roxane forme un trio amoureux qui repose sur un quiproquo visant à séduire Roxane. Tragedicomedie Dans cet
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Extrait scène 16, acte III, le mariage de Figaro
Le mariage de Figaro extrait scène 16 de l’acte III analyse littérale Suite du Barbier de Séville de Beaumarchais, La folle journée ou Le mariage de Figaro présente en un seul jour les rebondissements avant le mariage de Figaro et de sa promise Suzanne Près de Séville, Figaro, devenu concierge du château du Comte Almaviva, veut épouser Suzanne, la camériste de la Comtesse Almaviva (la Rosine du Barbier de Séville). Ils font face à de
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Le mariage de Figaro, extrait de la scène 16 de l’acte III
Le mariage de Figaro extrait scène 16 de l’acte III analyse littérale Suite du Barbier de Séville de Beaumarchais, La folle journée ou Le mariage de Figaro présente en un seul jour les rebondissements avant le mariage de Figaro et de sa promise Suzanne Près de Séville, Figaro, devenu concierge du château du Comte Almaviva, veut épouser Suzanne, la camériste de la Comtesse Almaviva (la Rosine du Barbier de Séville). Ils font face à de
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Les fausses confidences Marivaux / Linéaire 6 / Acte III, scène 12
Marivaux (1688-1763) est un comédien Italien, il est aussi romancier et journaliste. L’œuvre étudié aujourd’hui sont Les fausses Confidences, comédie comportant 3 actes, est représenté pour la première fois en mars 1737 par des comédiens Italiens. Pièce du XVIIIe siècles. On a lieu à une scène de denoument qui permet de voir le résultat des stratégies de Dorante et d’apprécier l’évolution des sentiments d’Araminte. Les différents stratagèmes mis en place par Dubois, permet de faire
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Analyse linéaire l'école des femmes acte I scène III
Analyse linéaire Théâtre n°1 L’école des Femmes, Molière, 1962 : Acte I, Scène 3 Le texte étudié est la scène trois de l’acte un de la pièce L’école des femmes écrite par Molière en 1662. Cette pièce met en scène Arnolphe, un barbon ingénieux qui pour ne jamais souffrir d’être un jour trompé veut épouser Agnès, jeune fille qu’il recueille dès l’âge de quatre ans et qu’il s’est appliqué à faire élever dans la plus
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Explication de texte Molière, L’école des femmes, (acte II, sc. 5) p.72-75, de « Ne vous a-t-il point pris » à « on me revoit ici »
Explication de texte Molière, L’école des femmes, (acte II, sc. 5) p.72-. « Ne vous a-t-il point pris » > « on me revoit ici ». INTRODUCTION Dès le premier acte, Arnolphe révélait sa monomanie. Son présupposé était le suivant : seule une femme sotte, maintenue dans l’ignorance, peut éviter le cocuage. Telle est sa certitude délirante, à laquelle il se disait obstinément fixé. Puis il passait de l’énoncé de la théorie au récit de
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Act Like A Lady, THINK LIKE A Man (agis comme une femme, pense comme un homme) (document en anglais).
I E VERYTHING YO U NEED TO KNO W ABO UT MEN AND RELATIO NS HIPS IS RIG HT HERE ’ve made a living for more than twenty years making people laugh—about themselves, about each other, about family, and friends, and, most certainly, about love, sex, and rela- tionships. My humor is always rooted in truth and full of wisdom—the kind that comes from living, watching, learning, and knowing. I’m told my jokes strike chords
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