Le cinéma direct : un nouveau regard sur la folie.

Tables des matières

Introduction générale

1. Histoire de la folie

1. Histoire de la folie dans l’art
2. La folie au fil de l’histoire : les grandes mutations

1. De la fin du Moyen-Âge à la Renaissance : d’une vision prophétique à une vision humaniste
2. L’Âge classique : le grand renfermement
3. À l’aube de la révolution : naissance de la notion d’asile

1. Une institution pour les fous

1. Quand l’asile devient hôpital psychiatrique
2. Le fou devient mon semblable
3. Un nouveau statut pour les fous

1. Le fou de retour dans la cité

1. La désaliénisation : vers une psychiatrie institutionnelle
2. Une volonté de désaliénisation : la psychiatrie de secteur
3. Les fondements du secteur
4. De l’ère pharmacologique à l’apparition de l’antipsychiatrie

1. Le documentaire : un certain regard sur la folie

1. Le cinéma et la folie

1. La folie au cinéma : la fiction s’empare du fou
2. Le cinéma antipsychiatrique : un autre regard sur la folie
3. L’évolution de la notion de « cinéma documentaire »

1. Le cinéma direct : une révolution du regard et de la parole

1. L’arrivée du son : l’art du commentaire 1930-1960
2. Une révolution technique : le son synchrone
3. Une révolution idéologique : la folie et l’institution psychiatrique passe au direct

1. Le documentaire comme reconstruction du monde réel

1. Le cinéma direct et les institutions : les meilleurs ennemis
2. Filmer la folie au sein de l’institution psychiatrique
3. L’ère de la télévision et du journalisme

1. Le documentariste, le psychiatre et le fou

1) Qui regarde qui ?

1. Filmer un monde de peurs
2. Comment le documentariste appréhende-t-il son sujet ?
3. Comment regarde-t-il la folie ?
4. Comment filme-t-il ces institutions ?
5. Comment le documentariste nous fait-il entrer dans l’institution ?

1. La violence comme moyen de communication

1. La violence des lieux : violence institutionnelle
2. La violence des situations : une violence muette
3. La violence de la folie : la violence en paroles et en actes

1. Une partition à trois : trois acteurs pour une sonate, la caméra comme chef d’orchestre

1. Le cinéaste et l’autorité soignante
2. Le documentariste et le fou : les frères ennemis, un autre soi-même
3. Le fou et le soignant : le fou et l’autorité sous l’oeil de la caméra

1. Regarder l’absence, reconstruire du sens

1. Le dispositif d’observation et d’écoute

1. Observer l’absence
2. Le dispositif d’écoute : une oreille attentive

1. La mise en scène au tournage

1. La présence des techniciens à l’image : rendre l’absence présente
2. La mise en scène du quotidien
3. L’auto mise en scène

3) La reconstruction d’un monde signifiant

1. Choix de scènes ou de séquences
2. Raconter une histoire
3. Une réécriture de la réalité
4. Le commentaire comme compagnon de route

Conclusion

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