Lecture Analytique : « Le désir de peindre »

Lecture analytique

« Le désir de peindre »

Sorcières thessaliennes : Dans la Grèce antique, sorcières qui font descendre la lune lors de rituels.

Intro :

Poème qui reprend le thème de la peinture très présent chez Baudelaire : on songe à la section « Tableaux Parisiens » des Fleurs du Mal ou certains textes du Spleen de Paris comme le « joujou du pauvre » avec l’allusion à la « peinture idéale ».

Thème qui s’inscrit dans la filiation de l’œuvre d’Aloysius Bertrand qui voyait ses poèmes en prose comme des bambochades, c’est-à-dire de petits tableaux qui présentent des scènes champêtres ou de la vie quotidienne.

Dans ce texte, Baudelaire évoque la difficulté pour l’artiste de peindre une femme : c’est ce qu’évoque le titre « Le désir de peindre » ; de manière implicite, c’est un désir non assouvi. Poème de l’échec de la création artistique.

Un procédé au centre du poème : L’EKPHRASIS = description verbale d’un objet artistique, d’un tableau par exemple.

Le poète veut peindre une femme qu’il n’a vu qu’une fois : ce texte est à rapprocher du poème « A une passante » dans les FDM.

Comment le poète évoque-t-il les difficultés de la création artistique tout en célébrant cette femme ?

I Le portrait de la femme

1°) Une femme insaisissable

La première chose que nous constatons est le caractère fugitif de cette femme :

double intensif « si » l.2 = « si rarement » et « si vite » = difficulté de représenter celle qu’il n’a qu’entrevue.

Référence à un passé qui rend difficile toute représentation car le souvenir l’efface = « Comme il y a longtemps déjà qu’elle a disparu ! » « (l.3). Difficulté mise en valeur par la modalité exclamative de la phrase ainsi que par la structure intensive « Comme » qui insiste sur l’éloignement temporel de cette entrevue.

Comparaison à « une belle chose regrettable » ( l.3 ) que le voyageur ne peut percevoir. Comparaison qui exprime toute la fugacité de cette rencontre, son caractère éphé

Voir la version complète S'inscrire

mère qui rend toute représentation précise problématique.

Cette dimension insaisissable est complétée par l’indétermination dans l’identité et la désignation de cette femme :

d’abord désignée sous la forme d’une périphrase l.2 « celle qui m’est apparue »

Reprise pronominale qui émaille tout le poème avec la répétition de « Elle » sans que la référence de ce pronom soit clairement établie.

Pronom démonstratif « celle-ci » dans le dernier paragraphe : elle appartient au groupe général des « femmes » ( hyperonyme

...