Liasons Dangereuses

ANALYSE TEXTUELLE : LIAISONS DANGEREUSES

Introduction

Les Liaisons Dangereuses est un roman

qui nous illustre une mentalité

qui nous permet de mettre en place une méthode

qui nous permet de parler de la littérature de cette époque

Point de départ

LE FOND ET LA FORME, C’EST LA MÊME CHOSE

Il n’y a pas d’idée préalable qui est paraphrasée/ embellie.

Le fond et la forme constituent ensemble une œuvre littéraire.

Le contenu naît avec la forme :

Laclos a commencé en écrivant des lettres et puis cette structure épistolaire est devenue une

partie de l’intrigue.

Liaisons Dangereuses est un roman qui exploite la lettre, l’épistolarité, les ressources

épistolaires jusqu’à des extrêmes.

cfr. le titre : Liaisons Dangereuses

→ danger de la séduction FOND

→ séduction qui se fait par lettres

= danger de l’écriture FORME

TOUT CONSTRUIT

L’importance de Les Liaisons Dangereuses : à un moment donné on demandait à André Gide ce qu’il emporterait à une île déserte. Il emporterait entre autres 2 livres : La Chartreuse de Parme et Les Liaisons Dangereuses.

En revenant sut notre point de départ, dans ce cours la genèse textuelle sera très importante, cad le travail d’écriture qui a produit cette histoire.

Le roman par lettres

Pendant le XVIII, presque chaque roman contenait au moins une lettre.

Trois variantes :

1. romans avec des lettres

2. roman dans une seule lettre

MARGUERITE YOURCENAR, Mémoires d’Adrien

→ une lettre de 300 pages à son successeur Marcus Aurelius

3. roman par lettres

= entièrement composés de lettres

C’est la dernière variante que nous allons examiner.

Typologie

1) MONODIE

un seul épistolier

exemples :

CRÉBILLON, Les lettres de la marquise

GUILLERAGUES, Lettres portugaises (1669)

→ Dans Lettres Portugaises une religieuse, Marianne, est séduite par un officier français.

// contexte socio-historique : en Portugal, il y avait beaucoup de couvents très ouverts

importance : dans seulement 5 lettres on passe par divers sentiments amoureux, de

l’amour brûlant jusqu’à la haine

quant au style, il est vraiment merveilleux

pendant longtemps on croyait qu’il s’agissait de véritables lettres (en Portugal il existe

toujours un courant qui croit que c’est un chef d’œuvre portugais)

la monodie pure est rare, on entend souvent la voix de l’autre ‘une voix en filigrane’ (une voix qui n’est pas tout à fait clair / filigrane = watermerk)

2) DUO-ÉPISTOLAIRE

2 correspondants

exemple : BLZAC, Les mémoires de 2 jeunes mariés

assez rare

3) LA POLYPHONIE

plusieurs épistoliers

exemples :

CHODERLOS DE LACLOS, Les Liaisons Dangereuses

Mme DE STAEL, Delphine

→ roman ‘symphonique’ encore plus complexe qu’un roman polyphonique

cette complexité est due entre autres au fait qu’il s’agit d’une dialogue entre une voix transparente et une voix opaque

Quelques éléments de narratologie

La narratologie est l’étude de la narration.

On peut discerner 2 types :

1) LA NARRATOLOGIE DU CONTENU

= étude de l’organisation du contenu

cfr. A. GREIMAS, Sémiotique narrative

→ ‘schéma actantiel’

part de l’idée que les personnages définissent l’action

il faut donc trouver un schéma de base auquel on peut ramener tout récit

3 axes : du désir (sujet- objet)

de l’opposition (adjuvants – opposants)

de la transmission/ motivation (destinateur – destinataire)

2) LA NARRATOLOGIE DE LA FORME

cfr. GÉRARD GENETTE : a écrit une étude de la voix narrative comme la base de tout récit

Tout récit est un discours oral ou écrit qui présente une histoire et l’acte qui produit cette histoire, c’est la narration.

A. TERMINOLOGIE

Les notions de discours, récit, histoire et narration se définissent les uns par rapport aux autres.

Le récit = discours oral ou écrit

Le discours = présente une

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