L.A. « A une passante » de Baudelaire, Les Fleurs du Mal, Tableaux parisiens, 1857

L.A. « A une passante » de Baudelaire, Les Fleurs du Mal, Tableaux parisiens, 1857.

I – La rencontre amoureuse avec une passante.

a) le contexte de la rencontre

b) la description de la passante

c) rencontre évoquée avec une forme poétique revisitée

II – Réaction du poète.

a) la présence affirmée du poète

b) l'expression du coup de foudre

c) le regard de la passante

III – L'échec de la rencontre.

a) annonce de l'échec (évocation de la nuit qui suggère l'absence de la passante, elle est passée)

b) échec (évocation de la mort, il ne la reverra certainement plus jamais)

c) invocation finale (dernier vers), pas de réciprocité

Problématiques : Qu'est-ce qui fait l'intérêt de ce poème ?

Comment se traduit la rencontre amoureuse dans ce poème ?

Quelles sont les différentes étapes de la rencontre ?

I – a) Décor rapidement mit en place « La rue », effet de mouvement « Soulevant, balançant » qui donne un rythme (le vers est cadencé de manière musicale), personnification de « hurlait », dès le deuxième vers on oublie le cadre de la foule, énumération d’adjectifs.

b) v.2 personnage émouvant, enveloppé de noir « en grand deuil », grande dignité « majestueuse ». Élégance morale « douleur majestueuse ». V.4 précision supplémentaire sur sa façon de marcher. Juxtaposition des deux participes présents « Soulevant, balançant » qui insiste sur l'élégance de la passante. V.5 adjectifs mélioratifs « agile et noble » → sorte de supériorité physique.

« Jambe de statue » : statue → marbre → froideur

→ métaphore méliorative → perfection

c) sonnet + alexandrins = traditionnels

1er quatrain = rimes embrassées

2ème quatrain = rimes embrassées

Normalement, on a une modification des rimes sauf qu'ici, on retrouve les mêmes.

→ « ourlet - hurlait », « renaître - peut-être », « extravagant – ouragan »...

Cela lui permet de revisiter la forme poétique.

Exemple de transition : Nous venons d'étudier l'importance de la rencontre dans ce sonnet. Nous allons maintenant pouvoir nous intéresser à la réaction du poète.

II – a) « Moi, je » v.6, « autour de moi » v.1

→ Moi = forme d'insistance qui permet au poète de se placer dans le panorama. C'est une forme tonique. Le « je » est une forme atone.

b)

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