Dissertation sur Le mariage de Figaro: le conflit est-il l'essence du théâtre?

Intro :  Au 17°s., représentation problématique du conflit à cause de la règle de bienséance (entre autres :  pas de sang sur scène). Les auteurs  choisissent parfois de raconter ce type de scène :
- Théramène raconte la mort sanglante d’Hippolyte dans Phèdre de Racine
- Rodrigue raconte la bataille contre les Maures dans Le Cid de Corneille.

Déf° conflit = opposition, peut être interne à un personnage (dilemme)
affrontement = dispute voire guerre
PBQ : Les conflits sont-ils l’essence du théâtre ? Peut-il y avoir théâtre sans conflits ?

1. La fonct° dramatique du conflit 
   1. Rivalité amoureuse
   - Suzanne / Marceline : elle la traite de « duègne » (I, 5) et d’ « affreuse » (III, 18) => comique de mots
   - Comte / Chérubin autour de Fanchette (et possiblement la comtesse)=> Chérubin est renvoyé
   - Comte / Figaro autour de Suzanne
   
   2. Conflit autour de l’amour
   Comtesse est négligée et humiliée par son mari, mais elle ne l’affronte pas directement donc elle en souffre
   Marceline jeune est abandonnée, enceinte, par le père de l’enfant (Bartholo), elle est déshonorée
   
2. Une solution possible au conflit : la justice
   1. Procès Marceline / Figaro
   Lié à une dette que Figaro a contractée envers Marceline, mais la reconnaissance de dette n’est pas claire : doit-il la rembourser ET l’épouser ? OU l’épouser ? (satire des débats interminables des procès sur le sens d’un mot)
   Mais Marceline gagne son procès seulement car cela sert les intérêts du comte, qui veut se venger de Suzanne => conflit d’intérêts car le comte est aussi « grand corrégidor », c’est-à-dire 1er magistrat
   
   2. Satire de la justice
   - Corruption : Double-main s’appelle ainsi car il reçoit des pots-de-vin pour la même tâche « il mange à 2 râteliers » (III, 13)
   - Bêtise de Brid’oison qui veut cacher son ignorance de l’affaire (III, 12). Figaro a fait un enfant à sa femme mais Brid’oison ne le comprend pas (III, 13)
   - Les magistrats ne sont pas nommés selon leur compétence, mais ils achètent leur fonction : « j’ai         a-acheté ma charge » (III, 13)
   
   Transition : La justice a des défauts, mais elle ne peut en outre résoudre certains conflits, car la loi elle-même est injuste.
   
3. Un conflit personnel peut devenir un affrontement social
    1. Difficultés d’exister pour le peuple
   - Marceline assimile l’attitude des hommes envers les femmes à une guerre : « ennemis rassemblés […] assiègent »
   Métaphore « la misère nous poignarde ». Les femmes n’ont même plus le monopole des métiers de la couture, à cause de la « coupable négligence » du système. En tant que femme ET issue du peuple, elle est tout en bas de l’échelle sociale, exposée à tous les abus. (III, 9)
   - Monologue de Figaro est une dénonciation des privilèges de la noblesse (V, 3) « perdu dans la foule obscure, il m’a fallu déployer plus de science et de calculs pour subsister seulement »
   
   2. La résolution du conflit passe par une dimension collective
   - Figaro utilise habilement la présence des vassaux du comte : il oblige le comte à pardonner à Chérubin et reconnaître publiquement l’abolition du droit de cuissage, et à le commémorer à chaque nouveau mariage (I, 10)
   - A la fin le comte pensait piéger sa femme, mais c’est lui qui est publiquement ridiculisé => l’intrigue se dénoue  
   
   3. Théâtre = genre de la contestation
   Pièce censurée 6 ans, Louis XVI lui-même, en écoutant le monologue de Figaro, aurait dit : « C’est détestable ! cela ne sera jamais joué, il faudrait détruire la Bastille pour que la représentation de cette pièce ne fût pas une inconséquence dangereuse; cet homme joue contre ce qu’il faut respecter dans un gouvernement ».
   

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