Molière, Le malade imaginaire

Molière-Le Malade imaginaire

Biographie (Hachette) :

Molière, de son vrai nom Jean-Baptiste Poquelin, naît en 1622 à Paris dans une famille bourgeoise. Malgré une bonne éducation et un avenir tout tracé, il renonce à l'héritage paternel pour se consacrer au théâtre, profession alors méprisée. Il fonde l'Illustre Théâtre en 1643, qui fait rapidement faillite, puis passe treize ans en province à perfectionner son art. De retour à Paris en 1658, il séduit Louis XIV qui lui accorde sa protection royale. S'enchaînent alors les chefs-d'œuvre : Tartuffe, Dom Juan, Le Misanthrope, L'Avare, Le Bourgeois gentilhomme. À travers ses comédies, il critique férocement la médecine, l'hypocrisie religieuse, l'avarice et la noblesse, ce qui lui vaut de nombreux ennemis puissants. Sa vie personnelle est marquée par un mariage compliqué avec la jeune Armande Béjart. Il meurt le 17 février 1673, sur scène ou peu après, en jouant ironiquement le rôle d'un malade imaginaire alors qu'il était lui-même gravement malade. L'Église lui refuse d'abord une sépulture chrétienne. Il reste aujourd'hui le plus grand auteur comique de la littérature française, et le français est encore appelé "la langue de Molière".

Genre : Théâtre

Sous genre : Comédie-ballet qui ajoute aux dialogues de la musique, de la danse et des chants

Mouvement littéraire : Classicisme

Date : 1673

Les tonalités dominantes :

Tonalité Comique :

Molière utilise plusieurs formes de comique pour toucher tous les publics. Le comique de situation repose sur les quiproquos, malentendus et situations absurdes, notamment autour des maladies inventées d'Argan — la scène de Toinette déguisée en médecin en étant l'exemple le plus célèbre. Le comique de caractère s'appuie sur des personnages caricaturés : Argan est obsédé par sa santé au point d'en devenir ridicule, tandis que les médecins sont présentés comme ignorants et intéressés. Le comique de mots passe par les jeux de mots, les répétitions absurdes et le latin médical creux des Diafoirus, qui font rire par leur vide de sens. Enfin, Molière n'oublie pas la farce traditionnelle, avec ses coups, ses déguisements et ses effets de surprise hérités de la commedia dell'arte. Ces registres se combinent et se superposent, créant un rire à plusieurs niveaux qui fonctionne aussi bien pour le grand public que pour les spectateurs cultivés.

Tonalité Satirique

Dans Le Malade imaginaire, Molière utilise la satire comme arme principale pour dénoncer les travers de son époque. Sa cible première est la médecine, qu'il présente comme une imposture dangereuse fondée sur le charlatanisme et la crédulité des patients. Pour ce faire, il use de la caricature en poussant les traits des médecins à l'extrême : les Diafoirus sont pompeux, incompétents et récitent du latin sans aucun sens pratique. L'ironie est omniprésente, notamment lorsque Toinette, simple servante, se déguise en médecin et se révèle plus sensée que les vrais praticiens. Molière utilise aussi le burlesque en transformant la cérémonie finale d'intronisation d'Argan en médecin en une mascarade absurde qui ridiculise toute la profession. La répétition des remèdes inutiles et des consultations absurdes d'Argan souligne mécaniquement l'aveuglement du malade et l'incompétence des soignants. Le registre comique sert ainsi de voile acceptable pour une critique qui aurait été dangereuse exprimée directement. La satire dépasse d'ailleurs la seule médecine pour viser l'autorité paternelle abusive et l'hypocrisie conjugale incarnée par Béline. Comme Béralde le dit dans la pièce, les médecins soignent les mots, pas les maux. Cette formule résume parfaitement l'ambition satirique de Molière : faire rire pour mieux dénoncer.

THÈMES

 La médecine

Molière dresse dans Le Malade imaginaire une satire féroce de la médecine

Au XVIIème siècle, l’Europe connaît des avancées majeures en médecine car, sous l’impulsion de René Descartes, elle se dote de méthodes scientifiques.

Mais les médecins que nous voyons dans le Malade imaginaire sont des personnages prétentieux, dissimulant leur ignorance derrière des mots savants et un latin de cuisine.

Ce sont des pédants et des rhétoriqueurs plutôt que des scientifiques. Leurs pratiques qui remontent à l’Antiquité, comme le lavement et la saignée, sont non seulement incapables de guérir, mais précipitent la mort des patients.

Le médecin n’impressionne que par son habit et ses discours savants. Ainsi, à la fin de la pièce, il suffit à Argan de revêtir la tunique pour être intronisé médecin :

Argan – Quoi ! L’on sait discourir sur les maladies quand on a cet habit-là ? Béralde – Oui. L’on n’a qu’à parler ; avec une robe et un bonnet, tout galimatias devient savant, et toute sottise devient raison.

 Champs lexicaux:médecin, malades, cures, circulation du sang, dissection, guérissent, remèdes, pouls, bras, parenchyme splénique, vas breve, pylore, meéats cholidoques , foie, rate, poumon, yeux, membres, ventre, bras,

Le mariage

Le Malade imaginaire confronte quatre types de mariages possibles :

• Le mariage avec Dieu : c’est la menace du couvent.
• Le mariage d’intérêt : celui que Béline a contracté avec Argan.
• Le mariage arrangé (ou mariage de raison) : celui d’Angélique et Thomas Diafoirus.
• Le mariage fondé sur les sentiments (ou mariage d’amour) : celui d’Angélique et Cléante.

Avec le quiproquo de Thomas Diafoirus qui confond au départ sa future femme Angélique avec sa belle-mère, Molière critique ironiquement le mariage de raison fondé sur des personnes interchangeables.

Le mariage d’intérêt est également blâmé à travers le subterfuge utilisé par Toinette pour révéler les intentions vénales de Béline.

Le mariage d’amour est mis à rude épreuve à travers la figure paternelle qui utilise ses enfants pour servir ses propres intérêts, mais c’est ce mariage qui finira par triompher.

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