Commentaire de la scène d'exposition de Zoo ou l'assassin

§ Proposition de partie rédigée

Axe de lecture : Une scène d’exposition dramatique et comique parfaitement maîtrisée

  La scène s’ouvre par une surprise totale. L’exclamation « Nom de Dieu» place immédiatement le spectateur dans une situation d’interrogation et d’attente ; elle révèle l’ampleur du choc subi par le docteur Figgins. Les didascalies jouent un rôle essentiel dans cette construction du suspense ; la brève pause marquée par « Après une seconde d’hésitation » et la notation selon laquelle « il rejette » la couverture qu’il avait soulevée créent une tension dramatique ; l’association des adjectifs dans une expression oxymorique* « froid et furieux » souligne la violence contenue du personnage et alerte le lecteur ; ces indications scéniques, en révélant l’état émotionnel troublé du docteur, attisent l’intérêt et la curiosité, et font croître l’intensité de l’expectation [attente]. Finalement, la réplique « Ce n’est pas un garçon, c’est un singe » a un effet comique par son absurdité apparente, mais aussi dramatique fort, car elle bouscule toutes les attendus du spectateur.

  Le comique de la scène s’appuie en effet sur une forme de quiproquo initial qui déstabilise le docteur, soudain sorti de sa routine professionnelle par ce qu’il croit d’abord être un canular (« une stupide mystification »). Le bouleversement de Figgins se traduit par une agitation physique, représentée par le procédé comique de la fausse sortie, répété deux fois, qui constitue un ressort théâtral particulièrement efficace pour provoquer le rire. Ces tentatives de départ avortées maintiennent le personnage sur scène malgré sa volonté de fuir, symbolisant son incapacité à échapper aux implications de la découverte. Il apparaît pris au piège d’une situation qui le dépasse. Sa réaction outrée*, en réponse à la question de Douglas qui lui demande s’il est bien sûr d’avoir reconnu un singe dans le berceau, indique sa perte de toute contenance* professionnelle : son langage devient familier : « ce damné journaliste », « tirés du lit », « pour se foutre de nous ». La contradiction entre les répliques péremptoires* indignées de Figgins (« Comment, si j’en suis sûr... ») et ses hésitations, ainsi que le contraste entre son attitude fiévreuse et la maîtrise de Douglas (« un ton sans réplique ») nourrissent des effets dramatiques saisissants susceptibles de captiver l’attention du spectateur. La mise en place de cette dynamique, agitation et perte de contenance d’un personnage, maîtrise de son interlocuteur, rappelle les procédés du théâtre de boulevard, mais sur un fond beaucoup plus grave.

  La structure du dialogue privilégie l’effet de révélation par étapes. Cette technique d’exposition évite l’écueil de l’information statique* en maintenant une dynamique scénique forte : chaque réplique apporte un élément nouveau qui modifie la compréhension des enjeux. La lecture du certificat médical par l’inspecteur Mimms, à la demande de Douglas, change complètement la tonalité de la scène. L’efficacité dramaturgique repose sur la juxtaposition entre l’absurde initial de la situation et la solennité du document lu à haute voix. L’accumulation des termes techniques (« pithécoïde de l’espèce Paranthropus erectus expérimentalement inséminée ») apporte une caution scientifique renforcée encore par l’évocation  d’institutions prestigieuses (« Collège royal de gynécologie », « Museum d’histoire naturelle de Sydney »). L’irruption du certificat constitue donc un moment d’exposition crucial. Le document révèle l’expérimentation scientifique qui a donné naissance à cet enfant et crée un véritable coup de théâtre qui transforme radicalement la perception que l’on pouvait avoir de la scène.

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