Commentaire d'un passage "La Mouche D'or" du roman Nana d'Emile Zola

I _ Un personnage naturaliste

a _ Aux origines de Nana : le d_terminisme biologique

Le d_but du passage analyse les origines de Nana. On retrouve ici les th_ories naturalistes de Zola : le personnage de Nana s'explique par une loi h_r_ditaire implacable, forme de d_terminisme biologique (cf. vocabulaire se rapportant _ l'h_r_dit_ : _ quatre ou cinq g_n_rations d'ivrognes _, _ le sang g_t_ _, _ longue h_r_dit_ _). Zola dira dans la pr_face de La Fortune des Rougon : _ l'h_r_dit_ a ses lois, comme la pesanteur _.

Pour Zola, les tares des a_eux se retrouvent dans la descendance. Ici, l'_quation h_r_ditaire zolienne est claire : le _ d_traquement nerveux _ de Nana est la cons_quence directe de l'alcoolisme des parents de Nana, Gervaise et Coupeau, protagonistes de L'Assommoir (cf. _ longue h_r_dit_ (Åc) de boisson qui se transformait chez elle en un d_traquement nerveux _).

b _ Aux origines de Nana : le d_terminisme social

D'apr_s les th_ories naturalistes, l'homme est conditionn_ par trois facteurs : la race (l'h_r_dit_, d_terminisme biologique), le milieu (la soci_t_, d_terminisme social) et le moment (l'Histoire, d_terminisme historique). Le d_terminisme social est illustr_ dans la premi_re partie de l'extrait par la m_taphore fil_e de la plante (expressions _ elle avait pouss_ _, _ ainsi qu'une plante de plein fumier _, _ elle devenait une force de la nature _).

Nana s'enracine donc dans un univers social pr_cis qui d_termine ce qu'elle est. Ici, cet univers social se caract_rise par une hypertrophie du champ lexical de la d_composition _troitement associ_ _ celui de la mis_re (_ mis_re _, _ faubourg _, _ pav_ _, _ gueux _, _ abandonn_s _, _ g_t_ _, _ fumier _, _ pourriture _, _ fermentait _, _ pourrissait _, _ corrompant _, _ tourner _, _ ordure _, _ charognes _, _ empoisonnait _).

L'_quation sociale zolienne est l_ aussi tr_s claire : le personnage de Nana est la cons_quence directe d'un milieu social mis_rable, malsain et en d_composition. Notons que pour Zola, la mis_re rev_t la forme d'une fatalit_ aussi implacable que l'h_r_dit_ (cf. _ longue h_r_dit_ de mis_re et de boisson _).

c _ Nana au miroir : un portrait r_aliste

Le dernier paragraphe d_crit Nana devant la glace de son armoire. Ce portrait s'inscrit dans une esth_tique r_aliste. Le narrateur privil_gie une focalisation interne (verbe de perception _ il leva les yeux _ l.19, modalisateurs _ sans doute _ l.21 et _ elle avait l'air _ l.23, marques de jugement _ curiosit_s vicieuses d'enfant _) : Nana est per_ue _ travers le regard et la subjectivit_ du comte Muffat.

Proc_d_s r_alistes :

• Description tr_s visuelle du personnage _ la mani_re d'une _ chose vue _ (cf. le romancier naturaliste est un _ observateur _) : lexique du regard scrutateur (_ regardant avec attention _, _ elle _tudia _, _ voir _, _ s'examinant _, Åc).

• Description d_taill_e (champ lexical du corps, abondance de d_tails anatomiques : _ cou _, _ petit signe brun _, _ hanche _, _ corps _, _ bras _, _ torse _, _ gorge _, _ cuisses _, _ genou _, _ taille _, _ dos _, _ face _, _ reins _, _ ventre _).

• Description visuelle qui m_le des gros plans (pr_cision du d_tail) et des plans plus larges (_ petit signe brun _ Å® _ torse _ Å® _ dos _ / _ face _ Å® _ gorge _ Å® _ rondeur des cuisses _ : balayage _ la mani_re d'une cam_ra).

D'une certaine mani_re, le portrait de Nana au miroir est une mise en abyme de lÅfesth_tique r_aliste qui rappelle la citation de Stendhal _ un roman est un miroir ... _.

II _ Qui prend une dimension mythique et symbolique

a _ Nana : un symbole

Nana = symbole du peuple (m_taphore de la plante + expression _ les gueux et les abandonn_s dont elle _tait le produit _) :

• Symbole d'un peuple

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